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Die Geschichte des Miami Bass :

 

Miami Bass ist eine Musikrichtung die in den 1980er und 1990er Jahren populär wurde. Der Miami Bass zeichnet sich durch die Verwendung des Roland TR-808, eine anhaltende Kick-Drum, ein schwerer Bass, erhöhte Tanztempi und häufig sexuell explizite lyrische Inhalte aus. Der Musikautor Richie Unterberger hat den Miami-Bass als Verwendung von Rhythmen mit einem "stop-start flavor" und "hissy"-Cymbals mit Texten charakterisiert, die "die Sprache der Straßen widerspiegelten, insbesondere Miamis historisch schwarze Viertel wie Liberty City, Goulds und Overtown".

Trotz der Tatsache, dass der Miami-Bass nie eine konstante Akzeptanz im Mainstream gefunden hat, führte die frühe Aufmerksamkeit der nationalen Medien in den 1980er Jahren zu einem tiefgreifenden Einfluss auf die Entwicklung von Hip Hop, Tanzmusik und Pop.

 

 

 

 

 

In den 1980er Jahren lag der Fokus des Miami-Bass eher auf DJs und Plattenproduzenten als auf einzelnen Künstlern. Plattenlabels wie Pandisc, HOT Records, 4-Sight Records und Skyywalker Records haben viel Material des Genres veröffentlicht. Unterberger hat James (Maggotron) McCauley (auch bekannt als DXJ, Maggozulu 2, Planet Detroit und Bass Master Khan) als den "Vater des Miami-Bass" bezeichnet, eine Auszeichnung, die McCauley selbst bestreitet und sich dafür entschieden hat, diesen Status eher dem Produzenten Amos Larkins zu verleihen. DJ Kurtis Mantronik (Mantronix) hatte einen entscheidenden Einfluss auf den Miami Bass. Insbesondere Mantroniks Single "Bass Machine" (1986) mit Rap-Gesang von T La Rock war entscheidend für die Entwicklung des Miami-Bass.

MC ADEs "Bass Rock Express" (mit Musik und Beats von Amos Larkins) wird oft als die erste Miami-Bassplatte bezeichnet, die auf internationaler Ebene Underground-Popularität erlangte.

Die Single "Throw The D" der 2 Live-Crew vom Januar 1986 gab eine dauerhafte Blaupause dafür, wie zukünftige Miami-Bass-Songs geschrieben und produziert wurden. Zu dieser Zeit bestand die Gruppe aus Dj Mr. Mixx (David Hobbs) und dem Rapper Fresh Kid Ice (Christopher Wong Won). Fresh Kid Ice sagte, dass das Lied entstand, als er in Miami einen neuen populären Tanz namens "Throwing The Dick" bemerkte, als das Lied von Herman Kelly und Life "Dance to the drummer's beat" spielte. Der Tanz bestand darin, dass die Männer ihre Hüften hin und her warfen, während die Mädchen mit den Händen auf den Knien in die Hocke gingen, sich beugten und mit dem Hintern schüttelten. Fresh Kid Ice  schlug Hobbs vor, den Hook anzupassen, und sie scratchten ihn in den Song. Fresh Kid Ice  fand, dass seine Stimme zu hoch für den Hook war, also veränderte er sie mit einem Emulator. Fresh Kid Ice schrieb den Texte in zwanzig Minuten auf einer Flugreise. Schließlich buchten sie ein 16-Track-Studio, um den Song aufzunehmen

 

Luther „Luke Skyywalker“ Campbell spielte zusammen mit David „Mr. Mixx“ Hobbs von The 2 Live Crew eine Schlüsselrolle bei der Popularisierung des Miami-Bass in den späten 1980er und frühen 1990er Jahren. Die Veröffentlichung des Albums von 1986 "The 2 Live Crew Is What We Are", wurde wegen ihrer sexuell expliziten Texte umstritten. Das 1989 erschienene Album "As Nasty As They Wanna Be", zusammen mit seiner Hit-Single "Me So Horny", erwiesen sich noch kontroverser und führten zu rechtlichen Problemen sowohl für 2 Live Crews als auch für Einzelhändler, die das Album verkauften (alle Anklagen wurden schließlich im Berufungsverfahren aufgehoben).

Zum größten Teil Mitte der 80er und Anfang der 90er Jahre waren DJs wie Luke Skyywalkers Ghetto Style DJs, Norberto Morales' Triple M DJs, Super JDs MHF DJs, Space Funk DJs, Mohamed Moretta, DJ Nice & Nasty, Felix Sama , DJ Spin, Ramon Hernandez, Bass Master DJs, DJ Laz, Earl "The Pearl" Little, Uncle Al, Ser MC, Raylo & Dem Damn Dogs, DJ Slice, K-Bass, Jam Pony Express und andere stark daran beteiligt Miami-Bass bei lokalen Outdoor-Events vor einem großen Publikum an den Stränden, Parks und Messen der Gegend populär zu machen.

Clubs in Südflorida, darunter das Pac-Jam, Superstars Rollertheque, Bass Station, Studio 183, Randolphs, Nepenthe, Video Powerhouse, Skylight Express, Beat Club und Club Boca, veranstalteten regelmäßig Bassabende.

Miami Bass wurde auch in lokalen Radio Stationen gepusht, z.B. in dem inzwischen eingestellten Rhythm 98 sowie in WEDR und WPOW (Power 96).

Der Beitrag und die Promotion des Miami-Bass kamen auch aus Orlando. 102 Jamz (WJHM), ein bekannter Radiosender in Orlando in den späten 80er Jahren, spielte Miami Bass und trug dazu bei, dass seine Popularität in und um Zentralflorida stieg.

Florida Breaks wurde stark von Miami Bass beeinflusst, zusätzlich zu House-Elementen und tiefen Bässen, die schließlich "The Orlando Sound" schufen. So wurde Miami Bass schnell zu einem "Grundnahrungsmittel" in Florida.

Bis Mitte der 1990er Jahre hatte sich der Einfluss des Miami Basses außerhalb von Süd- und Zentralflorida auf alle Gebiete Floridas und den Süden der Vereinigten Staaten ausgebreitet. Mitte der 1990er Jahre erlebte es einen kommerziellen und Mainstream-Aufschwung, mit Miami-Bass-beeinflussten Künstlern wie L'Trimm, 95 South, Tag Team, 69 Boyz, Quad City DJs und Freak Nasty, die alle große Miami-Bass-Hits erzielten. Beispiele für diese Songs sind "Whoomp! (There It Is)" von Tag Team im Jahr 1993, "Tootsee Roll" von 69 Boyz im Jahr 1994, "C'mon N' Ride It (The Train)" von die Quad City DJs 1996 und "Whoot, There It Is" von 95 South 1993.

Diese Songs erreichten alle die Top 20 der Billboard Hot 100-Charts und festigten den Miami-Bass auf nationaler Ebene. Diese Künstler verwendeten im Allgemeinen einen Miami-Bass-Sound und eine Produktion, taten dies jedoch auf eine viel weniger explizite und viel zugänglichere Weise, als es zuvor von Campbell und die 2 Live Crew getan hatten.

Der Miami Bass ist eng mit den Genres der elektronischen Tanzmusik Ghettotech und Booty House verwandt, Genres, die Detroit Techno und Chicago House mit dem Miami Bass Sound kombinieren. Ghettotech folgt den gleichen sexuell orientierten Texten, Hip-Hop-Basslinien und Streetwise-Attitüde, aber mit härteren, schnelleren Roland TR-909-Techno-Kick-Beats.

Ein Subgenre des Miami-Bass ist "Car Audio Bass", das einen noch abgespeckteren basslastigen Sound bietet und sich entweder auf extrem harte 909-Kicks in Kombination mit Sinuswellen oder den klassischen 808-Kick oder manchmal einfach auf durch die Sinuswelle von selbst auszeichnet. Einige Künstlerbeispiele wären DJ Laz, DJ Magic Mike, Techmaster PEB, DJ Billy E, Bass 305 oder Bass Patrol.

 

 

 

 

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